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相声《山东二簧》李建华、李金斗 【 播放不了点此报错 】

视频简介

大概意思是说李金斗的代表作中有《捉放曹》《山东二簧》,而不是说独此一家、别无分号!他那么一说,您那么一说听,甭跟他们别较真儿!查看更多答案>>www.aiyanqing.com防采集请勿采集本网。

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相声大师前二十排名是:张三禄、焦德海、万人迷、张寿臣、常宝堃、刘宝瑞、郭启儒、马三立、赵佩茹、侯宝林、马季、苏文茂、王志涛、唐杰忠、姜昆、侯耀文、师胜杰、李金斗、赵炎、赵卫国。

·李金斗等 评奖·李金斗 陈涌泉 龙的传人·李金斗 陈涌泉 颂“老”新篇李金斗 陈涌泉 闯三关·李金斗 陈涌泉 铡美案·李金斗 陈涌泉 醉酒歌星李金斗 陈涌泉 酒醉歌星·李金斗 陈涌泉 追悼会·李金斗 陈涌泉 近亲结婚害李金斗 陈涌泉 超级明星·李金斗 陈涌泉 讹保险公司·李金斗 陈涌泉 讹保险公司李金斗 陈涌泉 认倒霉·李金斗 陈涌泉 誓师会·李金斗 陈涌泉 苦人赞李金斗 陈涌泉 老鼠夜话·李金斗 陈涌泉 美人的风波·李金斗 陈涌泉 算帐李金斗 陈涌泉 答非所问·李金斗 陈涌泉 笑的秘密·李金斗 陈涌泉 窝头论李金斗 陈涌泉 离婚·李金斗 陈涌泉 省略语·李金斗 陈涌泉 白字司令李金斗 陈涌泉 生意经·李金斗 陈涌泉 玩物丧志·李金斗 陈涌泉 猴的自白李金斗 陈涌泉 洋媳妇·李金斗 陈涌泉 气贯长虹·李金斗 陈涌泉 死后奇谈李金斗 陈涌泉 武松打虎·李金斗 陈涌泉 梁山会议·李金斗 陈涌泉 救救孩子李金斗 陈涌泉 搞对象·李金斗 陈涌泉 捉放曹·李金斗 陈涌泉 打灯谜李金斗 陈涌泉 我的忏悔·李金斗 陈涌泉 我爱京剧·李金斗 陈涌泉 戏迷李金斗 陈涌泉 意志薄弱的人·李金斗 陈涌泉 怕字当头·李金斗 陈涌泉 广告空城计李金斗 陈涌泉 山东二簧·李金斗 陈涌泉 小画家·李金斗 陈涌泉 对答如流李金斗 陈涌泉 对对子·李金斗 陈涌泉 宋江宴收二龙山·李金斗 陈涌泉 学说话李金斗 陈涌泉 如此相声·李金斗 陈涌泉 好字漫谈·李金斗 陈涌泉 夹板气李金斗 陈涌泉 天津话·李金斗 陈涌泉 天文学·李金斗 陈涌泉 夜闯龙潭李金斗 陈涌泉 唱京戏·李金斗 陈涌泉 卖鱼·李金斗 陈涌泉 刺儿梅李金斗 陈涌泉 创名牌·李金斗 陈涌泉 八扇屏·李金斗 陈涌泉 光棍儿国李金斗 陈涌泉 兄妹趣对·李金斗 陈涌泉 五十子·李金斗 陈涌泉 五十子 武松打虎李金斗 陈涌泉 书迷入洞房·李金斗 陈涌泉 东施效颦·李金斗 陈涌泉 不乐的相声李金斗 陈涌泉 戏迷·李金斗 陈涌泉 一鸣惊人·李金斗 陈涌泉 戏迷李金斗 赵伟洲 大话广告·李金斗 评奖·李金斗 石富宽 戏迷255李金斗 石富宽 常贵田 阎月明 新·李金斗 王文友 搞对象·李金斗 李建华 新夜行记李金斗 李建华 数量词内容来自www.aiyanqing.com请勿采集。

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《山东二黄》是相声门里久演不衰的一段传统柳活节目。不仅学唱与包袱密切交融,而且要求演员既要有一定的京剧演唱功底,还要惟妙惟肖的仿学山东人的吐字发音。使好这块活并不简单,学唱能要下尖来还不算完,该有包袱的节骨眼都得响,这叫算出彩的表演。

能把《山东二黄》当成把杆活使的有这么几位老先生,比如:赵振铎、师胜杰、魏文亮、侯耀文、李金斗等等。从整体表演风格和艺术特点来看,几位名家前辈各有千秋。如果仅就这块活的表演水平而论,魏文亮先生当年与孟祥光合作的版本无疑是值得青年相声演员学习的范例。可能众位不理解,前面提到的这几位都是行内公认的嗓音条件好,且善使柳活的,为什么说魏文亮比他们的都好呢?正所谓内行看门道,今天就来认真聊聊这段被争相上演的传统活《山东二黄》。

赵振铎的贯口和柳活在文字辈相声艺人中都是出类拔萃的,当年“北京二赵”曾录制过这段《山东二黄》,当时录制的段子被定名为《学唱桑园会》,整段时长仅有不到五分钟。基本没有垫话和瓢把,三言两语带过后直接学唱。赵振铎的嗓音条件极佳,学唱京剧自然不在话下。但在学唱《桑园会》的西皮流水板时演唱节奏过快,接近于西皮快板,这也导致部分字眼行腔韵味不足。正因为整个段子没什么铺垫,只能从后面倒口唱山东二黄时找包袱,这就暴露出整段包袱都很少的问题。

而师胜杰在使这段时,巧妙地将《学四省》的一番借用到瓢把部分。“吃鱼、吃肉、吃菠萝蜜的罐头”给这段凭添了不少包袱。不过在师先生的表演中也有小遗憾,用山东话说“吃菠萝蜜的罐头”,本来是演员靠仿学和使相儿出包袱的地方,却意外被删减掉了。

学唱山东方言二黄时,师先生的调门不高,但有板有眼,发音吐字也与山东人口音相差无二。一般演员倒口学唱时都会在这段西皮流水中间“打嘟噜”,这也是能要下尖来的地方。但遗憾的是,师先生整段唱里完全没用到这一表演技巧,仅是着重表现山东人舌头根子硬的特点。

相比于前面提到的两位名家的演绎,李金斗的《山东二黄》则更突显火爆的特点。垫话细致,中间夹杂着不少小碎包袱,让观众听着不沉闷,有滋有味。正唱二黄时,一句闷帘导板“马来”就能让台下观众听出有功夫,使倒口的西皮唱得行云流水,在其间还高密度的加了不少“嘟噜”,这样的使法,观众自然认可买账。

其他像刘文步先生使这块也跟李金斗大致相同,演出反响强烈。不过山东人说话唱戏之所以打嘟噜是因为舌头根子硬,导致说话咬字不清,发不准卷舌音,故而习惯用打嘟噜来弥补。而在这段唱里倘若用得太多太频繁,就显得不合情理了,也多少会给观众留下卖弄炫技的印象。

最后来看魏文亮先生的《山东二黄》,从杂学唱入活,分别用正唱和歪唱京韵大鼓、评戏等形式为后面的正活做了细致铺垫。魏先生的西皮流水板除了保留经典的闷帘导板外,整段唱下来直工直令,节奏板眼,行腔落腔的处理让观众听得舒服,演员也演得潇洒帅气。这就是相声演员常说的学就要学像了。在倒口学唱部分,魏文亮的“像”集中体现在咬字发声像山东口音,而非唱得像。他的唱里也有“嘟噜”,但每处运用的恰如其分。不刻意用“打嘟噜”来抖包袱,这样的唱法也更符合山东人用方言唱二黄的习惯。

相声演员柳活使得好,往往更有观众缘 。大家爱听有包袱地唱,但在学唱像与不像之间如何找到平衡点并不容易。在歪唱里生硬的加包袱,一般都适得其反。这段《山东二黄》历代相声名家都曾有过不同风格的诠释,魏文亮的这版经典演绎虽不敢说前无古人,至少目前来看堪称后无来者。

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