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李金斗回忆高英培,当年火爆的相声舞台,有句话都是他发明的! 【 播放不了点此报错 】

视频简介

《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作,是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘,借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念,曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情,同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀,雄浑苍凉,大气磅礴,笔力遒劲,境界宏阔,将写景、咏史、抒情融为一体,给人以撼魂荡魄的艺术力量,曾被誉为“古今绝唱”。(概述图片来源此词上阕,先即地写景,为英雄人物出场铺垫。开篇从滚滚东流的长江着笔,随即用“浪淘尽”,把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来,布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾,又使人想见风流人物的卓荦气概,更可体味到作者兀立江岸凭吊胜地才人所诱发的起伏激荡的心潮,气魄极大,笔力非凡。接着“故垒”两句,点出这里是传说中的古代赤壁战场。在苏轼写此词的八百七十多年前,东吴名将周瑜曾在长江南岸,指挥了以弱胜强的赤壁之战。关于当年的战场的具体地点,向来众说纷纭,东坡在此不过是聊借怀古以抒感,读者不必刻舟求剑。“人道是”,下字极有分寸。“周郎赤壁”,既是拍合词题,又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下“乱石”三句,集中描写赤壁雄奇壮阔的景物:陡峭的山崖散乱地高插云霄,汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸,滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写,一扫平庸萎靡的气氛,把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界,使人心胸为之开扩,精神为之振奋。煞拍二句,总束上文,带起下片。“江山如画”,这明白精切、脱口而出的赞美,应是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然而然地得出的结论。“地灵人杰”,锦绣山河,必然产生、哺育和吸引无数出色的英雄,三国正是人才辈出的时代念奴娇·赤壁怀古横槊赋诗的曹操,驰马射虎的孙权,隆中定策的诸葛亮,足智多谋的周公瑾…真可说是“一时多少豪杰!上片重在写景,将时间与空间的距离紧缩集中到三国时代的风云人物身上。但苏轼在众多的三国人物中,尤其向往那智破强敌的周瑜,故下片由“遥想”领起五句,集中腕力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史事实的基础上、挑选足以表现人物个性的素材,经过艺术集中、提炼和加工,从几个方面把人物刻画得栩栩如生。据史载,建安三年东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜,授予他“建威中郎将”的职衔,并同他一齐攻取皖城。周瑜娶小乔,正在皖城战役胜利之时,而后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起,在写赤壁之战前,忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节,以美人烘托英雄,更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为,足以令人艳羡。同时也使人联想到:赢得这次抗曹战争的胜利,乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证,否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这可使人意识到这次战争的重要意义。“雄姿英发,羽扇纶巾”,是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅,风度翩翩。纶巾,青丝带头巾,“葛巾毛扇”,是三国以来儒将常有的打扮,着力刻画其仪容装束,正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容,说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”,抓住了火攻水战的特点,精切地概括了整个战争的胜利场景。据《三国志》引《江表传》,当时周瑜指挥吴军用轻便战舰,装满燥荻枯柴,浸以鱼油,诈称请降,驶向曹军,一时间“火烈风猛,往船如箭,飞埃绝烂,烧尽北船。词中只用“灰飞烟灭”四字,就将曹军的惨败情景形容殆尽。可以想见,在滚滚奔流的大江之上,一位卓异不凡的青年将军周瑜,谈笑自若地指挥水军,抗御横江而来不可一世的强敌,使对方的万艘舳舻,顿时化为灰烬,这是何等的气势。苏轼如此向慕周瑜,是因为他觉察到北宋国力的软弱和辽夏军事政权的严重威胁,他时刻关心边庭战事,有着一腔报国疆场的热忱。面对边疆危机的加深,目睹宋廷的萎靡慵懦,他是非常渴望有如三国那样称雄一时的豪杰人物,来扭转这很不景气的现状。这正是作者所以要缅怀赤壁之战,并精心塑造导演这一战争活剧的中心人物周瑜的思想契机。然而,眼前的政治现实和词人被贬黄州的坎坷处境,却同他振兴王朝的祈望和有志报国的壮怀大相抵悟,所以当词人一旦从“神游故国”跌入现实,就不免思绪深沉、顿生感慨,而情不自禁地发出自笑多情、光阴虚掷的叹惋了。仕路蹭蹬,壮怀莫酬,使词人过早地自感苍老,这同年华方盛即卓有建树的周瑜适成对照。然而人生短暂,不必让种种“闲愁”萦回于心,还不如放眼大江、举酒赏月。“一尊还酹江月”,玩味着这言近意远的诗句,一位襟怀超旷、识度明达、善于自解自慰的诗人,仿佛就浮现在读者眼前。词的收尾,感情激流忽作一跌宕,犹如在高原阔野中奔涌的江水,偶遇坎谷,略作回旋,随即继续流向旷远的前方。这是历史与现状,理想与实际经过尖锐的冲突之后在作者心理上的一种反映,这种感情跌宕,更使读者感到真实,从某种意义上说,更能引起读者的思考。这首词从总的方面来看,气象磅礴,格调雄浑,高唱入云,其境界之宏大,是前所未有的。通篇大笔挥洒,却也衬以谐婉之句,英俊将军与妙龄美人相映生辉,昂奋豪情与感慨超旷的思绪迭相递转,做到了庄中含谐,直中有曲。特别是它第一次以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象,透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨,为用词体表达重大的社会题材,开拓了新的道路,产生了重大影响。据俞文豹《吹剑录》记载,当时有人认为此词须关西大汉手持铜琵琶、铁绰板进行演唱,虽然他们囿于传统观念,对东坡词新风不免微带讥消,但也从另一方面说明,这首词的出现,对于仍然盛行缠绵悱恻之调的北宋词坛,确有振聋发聩的作用www.aiyanqing.com防采集请勿采集本网。

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毛泽东采用了现实主义和浪漫主义相结合的方法,以登井冈山为题材,在忆旧颂新中将崇高的理想和伟大的实践精神相结合,将叙事、写景、抒情、议论熔于一炉,慷慨激昂,表达了作者要继续革命的英雄

1、马三立单口相声《找糖》的词:32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333365666263这个电影院哪,电影院开片啦,电影院哪开片哪,客满哪,演的什么片子呢?彩色故事片,这彩色故事片什么名字,咱就不管它了,片名就不管它了,反正是彩色故事片,大家看电影客满,楼上楼下,前排后排,座无虚席,客满。大家聚精会神地看银幕,看这个电影,大伙都看,可在正当间呢中排坐着一老头子,这老头六十多岁也看这电影,看着看着这老头不好好看了,坐着椅子上往下出溜,出溜下去了,一会儿呢又起来了,又坐那了,坐了一会儿,又看,又出溜下去了,摸摸这边的腿,摸摸那边人的脚,把旁边这小伙子摸得直嘀咕哇,害怕啦!怎么了?老大爷,你干嘛呢你?你瞅瞅这男的女的?你这摸什么呢?您摸的是?掉点东西,掉东西了!掉东西一会儿再找!一会儿灯亮了,灯亮了再找。散场人多就给踩坏了。你掉什么了?那个…糖掉了…一块糖您就别要了!那个…牙在上面粘着呢!2、《追》作者:马三立在前年秋天的一个下午,正下班的时间,街上人很多,车来人往。十字路口,民警指挥车辆忙得手脚不停。这时候马路上跑过一个人来。这人挺胖,个头儿不太高,穿了身很旧的蓝衣服,没戴帽子,一边儿跑还一边喊:“截住喽!别让他跑啦!追谁呢?一个小瘦子,三十多岁,惊惶失措,跑得又急又快。这胖的追瘦的,没法追上。街上的人一看这情景,都替胖的追那瘦的。嚄,帮忙的还真不少。民警一看也追过去了。这时前边的人也拦住那瘦的,那瘦的脚一滑,叭叽就摔在马路边上。大伙哗啦一下就围上了,组成一堵人墙。民警赶过来冲着瘦子就喊:“起来!快起来!这时候人群闪开,那胖子气喘吁吁地跑进来,一把按住那瘦子,喘了两大口粗气:“这回看你还往哪儿跑!调完级了,你不请客!扩展资料:一、侯宝林、郭全宝《醉酒》,虽说是的小段,却让你知道什么叫百听不厌。二、马三立《逗你玩》,马老爷子的代表作,听起来絮絮叨叨,却让你感觉亲切、开心。三、刘宝瑞《珍珠翡翠白玉汤》,刘宝瑞过世几十年了,后世能达到他的水平的单口相声几乎没有。四、姜昆、唐杰忠《虎口遐想》,把一个小人物的心理刻画的淋漓尽致。五、侯宝林、郭全宝《夜行记》,解放后新派相声的开山之作。六、马季等《五官争功》,作为群口相声的代表入选。七、姜昆、李文华《如此照相》,让人在笑声中勾起对当年的荒唐岁月的回忆。八、郭德纲、于谦《西征梦》!想当年,郭德纲还未出名前,《西征梦》以非著名相声演员的著名段子,作为当代相声代表入选。九、李金斗、陈涌泉《武松打虎》,以此为代表的80年代相声,曾让已经走下坡路的相声又火了两年。十、冯巩、牛群《小偷公司》,曾经的黄金搭档,现在冯巩说的不知道还算不算相声,牛群早就不干了。除此之外,苏文茂的《扔靴子》、《歪批三国》、高英培、范振玉的《钓鱼》、马三立的《白事会》、刘宝瑞的《连升三级》、马季的《百吹图》、《宇宙香烟》、姜昆的《特大新闻》等等,都是脍炙人口、堪称经典的好段子内容来自www.aiyanqing.com请勿采集。

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儿子学会顶嘴了。

批评他:胆大!

他回了个:大胆!

“胆大包天!”

“天津包子!”

没想到,李金斗三十多年前的相声还有如此顽强的生命力。

现在很多人一谈起李金斗,似乎都把他归入姜昆、冯巩等新时代相声代表人物里,而且由于李金斗参与创建了北京周末相声俱乐部,间接导致他经常被一些网友攻击。而更多的人则不了解李金斗的相声水平和作品,只是跟风瞎评论。

实际上,李金斗是上世纪八十年代以来中国相声界水平最高的相声演员之一,只是由于年纪大了尤其是退休以后,作品曝光率低,导致很多人都习惯性忽视和低估了他的相声水平。

本文就是要重读一下李金斗的相声。

一、出色的现代相声

可能大多数观众一听到李金斗的名字,立刻想到的都是他那张外国人一样的脸,再加上九十年代现代电视相声的影响,大家都认为李金斗也是不折不扣的现代电视相声名家。

这么说倒也没错。

李金斗在九十年代距今有不少现代相声佳作,举几个例子:

高英培、孟凡贵、李金斗、阎月明和唐爱国的群口相声《好好好》,这是新时代群口相声的典范之一,颇有意思的是,这段相声里有三个逗哏,一个捧哏和一个腻缝,而李金斗明显在三个逗哏之中最突出。

新改良群口相声模板《跑题》,里面有俩逗哏、一个捧哏和一个腻缝,虽然分工并不那么明显,但李金斗还是凭借实力成为最显眼的那位。

李金斗还有一些经典的现代对口相声,比如《老鼠谜语》、《夹板气》、《省略语》、《新夜行记》等作品。

最值得一提的是《新夜行记》,经过侯氏父子前两版《夜行记》的珠玉在前,相信任何人说这个新段子都会有压力,但李金斗凭借他独特的逗哏艺术将徒弟方清平创作的这段相声展现得很完美。

可能有人会问,李金斗的逗哏艺术独特在哪儿?

笔者认为,李金斗在逗哏艺术上确实有自己的独到之处,首先一个就是表情,李金斗有别人不具备的奇特长相,再加上眼神等表情方面的细节,起码在这一点上很多逗哏都没法比。

其次一个是就是李金斗的逗哏风格不端着,沉的下去,从来不为形象考虑,这一下子就能胜过相声界接近一半的逗哏演员。

最后一个则是李金斗的说口,他嘴快,但又不像李伯祥那样快得让人窒息。他发声方式有些含着东西的感觉,但不耽误口齿清楚。最关键一个地方在于李金斗的逗哏节奏感特别好,没有废话,收放自如。这一点胜过绝大部分逗哏演员。

因此,说李金斗是相声界最逗的逗哏并不为过。

二、传统活毫不含糊

前一段时间笔者有篇文章,总结了传统相声《扒马褂》里的经典版本,提到了赵振铎、赵世忠和李金斗版本,有读者提醒,李伯祥、李金斗和李立山还有一个“三李《扒马褂》”也相当不错。

谢谢提醒,确实如此,李金斗有两版《扒马褂》都可以成为这段相声的经典版,这也体现了李金斗传统相声的功力。

我们知道的是,李金斗贯口不错。会快板,柳活儿更是地道。比如李金斗和陈涌泉经典版的《捉放曹》,那可是能媲美侯宝林的一段相声。

虽然李金斗在电视台上表演的传统相声不多,但丝毫不影响他传统相声大家的地位,谁让人家有那么牛的师爷和师父呢。

三、传统相声和现代相声结合的典范《武松打虎》

回到本文开头,相信很多读者一看就知道,那是一段李金斗陈涌泉《武松打虎》的台词。

《武松打虎》是廉春明创作于上世纪八十年代的一段相声,虽然原创并不是李金斗和陈涌泉,但这段相声的完善过程还有表演的打磨确实是李金斗和陈涌泉亲力亲为的。尤其是他们还找到了京剧大师李万春给自己指点唱腔。

背后有廉春明的创作,再加上李万春的指点,还有李金斗个人的京剧水平和相声逗哏技巧,《武松打虎》就成了相声史上传统和现实结合最好的相声。

这段相声里,有传统戏剧《武松打虎》的唱腔,有京剧的念白和身段,同时更融入了很多社会现实问题的讽刺,而当年38岁的李金斗更是将他二十多年来的相声积累迸发出来,让这段相声成了难以超越的传统和现代结合的经典。

《武松打虎》的成功当然和李金斗的个人能力分不开,也许有的同行传统活很好,但却没有现代相声逗哏的感觉,也许有的同行现代相声感觉很不错,但却在传统活上有所不及。

因此,李金斗堪称相声界传统和现代结合最好的艺人,几乎可以不加之一。

唯一可惜的是,李金斗在八九十年代虽然曝光率很高,但其能力的展示依然不够,很多传统活都埋没在小剧场和曲艺团的演出当中,未能让更多观众看到,这也造成了李金斗的相声水平经常被观众低估的现象。

四、相声界大孝子和最仗义

不说相声,李金斗还有两个方面堪称相声界一绝。

一个是孝顺,李金斗是一位有口皆碑的大孝子。他身世可怜,养母将她养大,养母为了他一辈子未婚。而李金斗对待养母更是孝顺,因为母亲胃不好,他练就一手好厨艺。在他的悉心照顾下,身患癌症的养母延长了二十多年的寿命。养母去世后,李金斗又侍奉养母的妹妹,为小姨养老送终。

对待自己的师父、师爷和干爹,李金斗更是没挑,包括和自己的同学王谦祥李增瑞张文顺他们,李金斗也是保持了几十年的深厚友情。

李金斗另一个有口皆碑的地方就是仗义,为什么那么多同行的拜师仪式、收徒仪式、纪念晚会甚至包括婚礼都请李金斗主持,因为斗爷是圈内人缘最好,最仗义的人啊。

如今,李金斗也是年逾古稀了,登台机会是越来越少,幸好有互联网,我们还可以在网络上回顾斗爷留在相声史上的佳作。

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