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葫芦绘画的技巧:

仙人球需要总浇水吗?,养护技术1.温度:仙人球2113性喜高温、干燥环境5261,冬季室温白天要保持在410220℃以1653上,夜间温度不低于10℃。温度过低容易造成根系腐烂,但温度过高,又易发生介壳虫危害。 [3] 2.光照:仙人球要求阳光充足,但在夏季不能强光暴晒,需要适当遮挡。室内栽培,可用灯光照射,使之健壮生长。3.土壤:仙人球宜于排水良好的砂壤土生长,室内栽培多选用人工培养土,通常用草炭土和细沙各半混合配制;也可用粉碎后的松针加入细沙,混合配制的培养土栽植。4.浇水:仙人球要求干燥环境,怕盆土积水,通常要保持盆土“见干见湿”。最好使用经过晾晒的水浇灌。注意浇水时一定要浇透5.施肥:仙人球换盆土时,在盆底要少量施入基肥,例如马蹄片、豆饼或麻酱渣。生长期每半月浇灌一次经过发酵的有机肥液肥(浓度以20%为宜),切忌肥料浓度不能过大。扩展资料:仙人球俗称草球,又名长盛丸、短毛丸,为仙人科多年生多肉类草本植物。茎呈球形或圆形,绿色,花着生于纵棱刺丛中,仙人球开花一般在清晨或傍晚,持续时间几小时到一天。仙人球是一种茎、叶、花均有较高观赏价值,它是水培花卉的艺术精品。仙人球是天然的空气清新器,还具有吸附尘土,净化空气的作用。参考资料:百度百科-仙人球本回答被网友采纳,1、阳光充足:仙人2113球喜欢阳5261光充足的环境,但是暴晒却会减缓仙4102人球的生长速度,当然1653,仙人球不至于被晒死,如果你想要仙人球长得快一些,你最好在阳光过热的时候给仙人球找个阴凉。2、不宜多水:仙人掌花卉绝大多数原产于南、北美洲炎热干旱的沙漠荒野地带,仙人球的根系吸水能力很强,如果你浇水过多会使根部溃烂。有些大型仙人球,即使一两年不浇水也不会干死。3、用沙子还是用土:仙人球喜欢沙地,所以你最好准备好沙子,但是,沙子中的水分蒸发很快,为了让仙人球更好的生长,你可以在沙子下面垫一层土,这样可以在一定程度上保持水分,不至于天天浇水。4、施肥主要是磷肥为主,一次施肥不要太多,否则就会使土壤溶液的浓度大于仙人球根部细胞的浓度,水分外流,造成仙人球的脱水。5、避免被雨淋:仙人球不怕没水,但是怕水太多,水太多可以使根部细胞缺氧死亡,所以注意下雨天不要让仙人球被雨淋。6、温度:大部份仙人掌的最佳生长适温为20-35℃。而绝大多数种类喜欢较大的日夜温差,在白天35℃以内,夜间15℃左右的条件下,有利于有机物质的制造和积累,从而促进植株的旺盛生长。本回答被网友采纳,吸收辐射怎样栽培2113  1家庭种植仙5261人球一般都采用盆栽。栽4102培土采用腐殖土5份,加砂3份、砻糖1653灰2份,如果再加少许骨粉更好,搅拌均匀就可以种植。  2春夏季节,仙人球生长开始,每半个月施1次肥,最好施氮磷钾混合肥料。另外,要适当遮阳,切勿烈日曝晒。  3冬季,要把盆栽仙人球移入室内,室温在5℃以上就能安全越冬。这时,家庭盆栽的仙人球可以放在室内玻璃缸内保暖过冬,也可以用双层塑料袋套住保暖过冬。冬天,仙人球处于休眠期,盆土要相对偏干一些,否则容易烂根。  怎样嫁接  花卉的嫁接繁殖,一般有枝接和芽接两种,嫁接方法很多,有切接、劈接、插接、平接、舌接和靠接等,仙人球是采用平接,具体方法如下:  仙人球嫁接时间从5-10月都可以进行,最佳时间是5-6月和8-9月。用酒精棉花团消毒小刀,切一根长12厘米的仙人三角(另一种仙人掌科的植物)。插在盛培养土的盆内,四周轻轻地压实,洒透清水,移入玻璃罩内,或用双层塑料袋套住,观察仙人三角种植是否成活。  种活仙人三角后,用酒精棉花团消毒小刀,将仙人球的子球切下,再在子球底部1/3或1/4处平切,把子球放在仙人三角的导管上,轻轻地左右移动,直到粘牢为止。最好用线把两者绑扎,使它们密切接合。嫁接以后,把盆放置荫凉处,三四天后才能照太阳光,以后正常管理就可以,这时仙人球已嫁接成功了。  掌上盆景  盆景是大自然中奇异美丽的山、水、花、草再现。根据盆景的大小,可以分为大型盆景、一般盆景和微型盆景,掌上盆景就是微型盆景。这种盆景小巧玲珑,郁郁葱葱,别有一番情趣。仙人球培育适应性强,成活率高,是掌上盆景的良好材料。下面具体介绍两种掌上盆景的制作方法。  1长颈鹿盆景取2个半只乒乓球,一个口朝上,另一个口朝下,两者用“502”胶水粘牢。接着,在上一半乒乓球壳里装上培养土,把嫁接仙人球的仙人掌种植在里面,就成为一座形似长颈鹿的台球壳盆景。  2独峰亭盆景取一只小的塑料盒盖作为盆子,在盆底中心烫个小洞,为漏水孔。接着,将3只牙膏盖粘贴在盆子底部的适当位置上,作为盆脚。最后,在盆里装培养土,种上大小适中的仙人球,在仙人球顶上放一个小亭子,成为“独峰亭”。在盆里放几块大小不等的卵石作陪衬,增添美感和真实感,养好仙人掌首2113先要从浇水、施肥等5261方面考虑:浇水、施肥与盆4102土有着十分密切的关系。1653仙人掌喜欢既含有足够营养又松散通透的土壤,可以用蛭石4份、细沙4份,充分腐熟腐殖质2份,掺匀拌和备用,配制成的培养土应手握勉强成团,松手即散为好。一般生长适温为20℃至30℃,室外通风良好,紫外光较高,有利于植株生长健壮,做到合理浇水,一般陆生品种,在休眠期间应严格控制浇水,以保持盆土稍呈湿润、不过分干燥为度,生长季节增加施肥,可促成植株生长并能尽早开花,一般气温高于32℃、低于20℃均应停止施肥,以免出现肥害伤根,导致植株死亡。种植仙人掌类植物时需要适时适量地施肥,且肥料的种类、浓度、施用时机要得当。在施肥时,应掌握富含磷、钾、钙和少氮的原则www.aiyanqing.com防采集请勿采集本网。

葫芦烙画古称火画葫芦,又称火绘葫芦、火笔葫芦、火针刺绣葫芦。火画葫芦,宜取皮色较淡的葫芦,这样烙痕的浓淡变化都能充分显现出来。如果皮色已为深褐色,那么,烙痕就难以显示。火画葫芦不宜盘玩,否则会将烙痕磨损,使画面失去神韵,故火画葫芦大多作摆件。据史料记载,烙画源于西汉、盛于东汉,后由于连年灾荒战乱,曾一度失传,直到光绪三年,才被一赵姓的民间艺人重新发现整理,流传至今,而葫芦烙画多以京津两地民间艺人烙制的葫芦最为精湛。

仙人掌类花卉在栽培上分为两大类:即地生类仙人掌和附生类仙人掌。这两大类仙人掌花卉在越冬地对温度、光照、水分要求迥然不同。但笔者认为,对它们的越冬管理都应从秋季开始。在仲秋之后,掌类植株应尽量

1.烙画工具,

温仙人掌的养殖方法 仙人掌怎么养 (6)翻盆:每1~2年翻盆1次。对土质要求不严,基质可用园土、粗砂配制,并适当拌入干牛粪和石灰质材料。(7)病虫害防治:有炭疽病和介壳虫、粉虱等病虫危害。

葫芦烙画作品一般呈深、浅褐色,古朴典雅,清晰秀丽,其特有的高低不平的肌理变化具有一定的浮雕效果,别具一格。经渲染、着色后,可产生更加强烈的艺术感染力。

仙人掌科花卉的栽培管理 在养护仙人掌科花卉植物过程中,许多人常常会走入栽培的误区:只要一年四季给植株晒太阳,给予高温干旱条件,用粗砂栽植等,就能把这类花养好。其实不然,要栽培管理好

早年间葫芦烙画艺人以铁针为工具,在香里插入钢针进行烙绘,主要烙制葫芦上的装饰。后来,制作工艺和工具不断改革,出现了专用的烙画笔,烙画笔可以随意调温、配有多种特制笔头,从而使这一古老的创作方式具备了前所未有的表现能力。葫芦烙绘技法从单一烙制发展为烤烙、出润色、烙刻、细描和烘晕、渲染等。

仙人掌栽培技术如下: 1、温度要求 是仙人掌自然分布的限制因素,其生长要求为15-40℃,以20-30℃为最佳区间,北方地区可以用扣塑料膜等保护地栽培法,保证其健康生长。2、水份、光照、通风、

2.葫芦烙画技巧

你的仙人掌应放在窗口通风光亮处,有时晒晒太阳,仙人掌以及土表面喷喷水,土用仙人掌专用的透气土,一两个月干透时略从旁边浇一次水,深秋及冬季不浇水。

多功能烙画笔温度与运笔速度对色调的影响很大。用烙画笔烙葫芦,可采用像炭笔素描那样反复熨烙,增加层次的办法来解决色调的深浅,还要靠运笔的速度和调节烙画笔的温度等办法来表现不同深浅的色调,这也是葫芦烙画所独有技法。烙画笔在恒温下工作,运笔速度快,所烙出的色调就浅;速度慢,色调就深。温度越高,速度越慢,烙出的色调就越深。温度与速度是结合运用的,可视具体情况灵活运用。烙较大幅的画或写意山水、花乌画,笔触较长,葫芦烙画笔下去有回旋的余地。烙浅调子可用较快的速度,很少调节葫芦烙画笔的温度。主要靠

运笔速度、腕力的大小和增减层次的办法达到色调的深浅变化。画幅很少,或是刻划人物的细微部,笔触很短,运笔没有多大的活动范围,如眼睛或鼻部的高光,是不能用高温快速解决的,必须把葫芦烙画笔的温度降到适当的度数,用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烙,留出高光点。烙鼻部的高光时,把葫芦烙画笔温度降到最低,烙出淡淡的焦色,烘烙高光的周围留出高光。高温快速法烙出的浅调子与低温慢速烙出的浅调子有质的区别,前者质地粗糙,后者质地细腻。因此还要根据画面的需要,如低温慢速烙出的远山和云雾色调柔和,而用高温快速烘烙近处岩石的亮部,表现出的色调虽浅,但显得质地粗糙,体现了岩石的质感。葫芦烙画笔的最大优点在于频繁调节温度不会浪费时间,可以随心所欲地烙制各种图案。

3.用笔的条件和忌病

用笔的条件:

(1)劲就是有笔力,即指用笔要有劲。

(2)老是指苍老,老与劲相同,是嫩的对立面。

(3)活就是灵变不滞,意即用笔必须根据所烙对象的形象,动态、质感等要求,做到有轻有重,有慢有快、有起有落,还要忽轻忽重,忽快忽慢、忽起忽落。活与腕力的运用很有关系,清代石涛说:“腕若虚灵则画能折变,笔如截揭则形不痴蒙,……”就是指运用腕力要活。

(4)松是轻快的意思,就是要求落笔时不要胆小、拘束,执笔不要捏得太紧,把得太死。

(5)圆是扁的反面。

(6)厚即不薄,厚而有味的意思。厚与布局、用笔都有关系,用笔烙出对象时,不但要烙出质感,还要烙出量感。也就是说,烙画有一定分量的感觉才耐人寻味。

(7)毛 就是不光滑。这对山水画来说,比较容易做到,但人物烙画中的长线条则不易达到。我认为能运用书法中篆隶回锋及藏锋逆锋的笔法烙细线,也同样能达到毛而不光的效果。

(8)润是滋润的意思,用笔要讲孝滋润,反对枯瘠无神。

(9)巧,拙 用笔要求巧拙互用,巧则灵变,拙则浑厚。 简而言之,巧是率,拙是笨。太率容易使人感到轻浮,太笨则易板滞。必须将二者结合起来,才能使画面既灵活生动,又有凝重庄严的气势

用笔的忌病:

(1) 板是指用笔不活。这种毛病是由于对所要烙制的对象观察不够,不能做到“意在笔先”所致。

(2)刻是刻板的意思,是由于用笔死板,缺乏轻重、快慢变化而产生的。

(3)结指笔解不开,好象粘在葫芦一样。产生此种毛病的原因,主要是不敢下笔,或在下笔时犹疑、迟迟不进,它通常表现为滞和僵死。

(4)枯是润的反面,在烙制过程中没有层次感。

(5)弱即下笔无力。明代李开先说“弱笔无骨力,单薄脆软,如柳条竹笋,水荇秋蓬”。这种毛病与初学烙画时韵嫩和弱还不一样。

4.花鸟烙法

烙花鸟画有一定的局限性,不如烙人物丰富多样,更不如山水的山峦起伏,云烟出没,变化无穷。虽然花也有多样的花,鸟有多种的鸟,终究仅仅是花和鸟。烙花鸟容易造成干篇一律的情况, 所以要使烙花鸟有较多的变化和生气,就应该考虑它的构图上形式法则的妥善处理。烙花鸟的构图美与不美,特别显露,有时仅是一枝一叶的处理不当,或者一只鸟的位置不当,就会影响全画面而引起观者不愉快的感觉。所以构图时,必须精细考虑,有所取舍,要割爱处就得割爱,要夸张处就应夸张。

烙花鸟的线易流于死板、呆滞,有些葫芦烙画把线勾得顿挫分明,十分外露,则又显得人为的做作气太足。在葫芦烙画中花用纤细流畅的细线勾勒,显出了花瓣娇嫩的特色。叶片、叶脉线的飞动、灵活而又挺劲有力,不仅能烙出叶的质感,而且表现出微风吹拂时的摇曳动态;枝干用L9行笔,瘦硬战颤,烙出枝干的硬度和粗糙表皮的质感。

小鸟的头、眼、嘴、脚、爪、翅膀、尾羽、胸毛等用线的刚柔、走笔的轻重缓急来完成。细细研究其线描,从中我们可以发现其变化不是为变而变,而是为了表现景物的特性、画面的意境和神韵而采取的艺术手法。其勾勒的线描洒脱不拘谨,生动不死板,自然不做作,有变化又不显露,柔不纤弱,刚不生硬,远观统一协调,近看变化万千。

烙花鸟的设色是与构图同样重要的环节。作为一个烙花鸟者,不仅着色技法要精练,还须掌握科学的色彩知识,做到配色时灵活应用,古人讲墨分五色,其实烙画看似一种颜色,其实细细分来它绝不在五色以下,“借色益彰”,达到“妙超自然”的境界。但在花鸟画的配色中常常易犯“枯”、“火”、“俗”、“主辅不分”、“交错凌乱”、“深浅模糊”、“平淡无味”诸多毛病。什么叫“枯”?枯是色彩干枯失神,黯淡而无生气,主要是用淡色而不显彩色,自然神气全无。所以说要淡而不失之枯,淡而仍见有彩,就会产生柔和的美感。什么叫“火”?火是色彩对比过于强烈,产生了强烈的刺激性,令人起不愉快的感觉。什么叫“俗”?俗的原因,大半也是由于对比处理不当所致,不研究色彩本身的纯度,任意配合,往往产生恶俗的色调,如浓艳的色彩,处理不当时更为显著。要艳而不俗,就必须减低色彩的饱和度,特别是用重色时尤应注意。什么叫做“主辅不分,交错凌乱”?这是色彩主次关系问题。一幅画上必须有它的中心色,以一色为主,使其他一切色彩倾向于主色而取得协调时才产生美感,如果主次不分,任意着色,必然造成画面上色彩的混乱现象。什么叫做“深浅模糊,平淡无味”?画面上色调过于统一,缺乏变化,尤其取用同浓度色的配色而起同化作用,必然变得平淡乏味,有色等于无色了。

从烙花鸟的全过程来说,渲染是作画的最后一道工序,对一幅画的成功、失败起着关键性的作用。古人对渲染提出过一些戒律,因为葫芦烙画最易犯的毛病就是呆板不生动,没有神韵。葫芦烙画最怕限于机械的技巧,而不见生机。不囿于固有的技法程式,根据艺术效果来裁定,有时层层洗染,不厌其烦;有时则轻施薄染一遍而就,只要达到极佳效果,就即时停烙。

5.走兽烙法

从勾勒入手。首先要求底稿严谨准确,继以低温在正稿上勾线。勾线后才皴擦、梳毛渲染。渲染必须细心,不留笔痕,由深至淡逐渐化开画匀。烙走兽的斑纹,要求细致有理而无紊乱之感,这是烙走兽的特色。烙不好走兽的毛,就显出功力不足。对走兽形体凹凸结构也要加以适度渲染。最后要罩染加工,染出整体皮色,并对有须的走兽以白色画出工细有力的须。

不论写意、工笔、或兼工带写的葫芦烙画技法,都是“以笔取形,以烙取色。”形色并用,已丰富走兽烙画的表现力。诚然,有的偏重于渲染,有的略辅色彩,有的工笔线描或工笔白描,这犹如组成不同旋律的乐曲一样。中国走兽烙画也吸取西洋画之长,首先强调骨力,即用笔以求“刚”之美为胜,亦须有“柔”之美相辅,“阳刚”之美和“阴刚”之美相济。由此可见,在葫芦走兽烙画技法上必须要不断探索,稳步学习中西各种技法,以繁荣和发展走兽烙画。

6.人物烙法

用笔首先要求意在笔先的立意方面,因为只有成熟的立意酝酿,才能下笔有神。更重要的一点是以简代繁,比如工笔需用四笔完成,而写意只需简到一笔或两笔。这就要求作者对所描绘的人物精神状态,有高度的概括和潘练能力,否则只能给人以索然无味和空洞无物的感觉。怎样才能做到用笔简练又不空洞呢?必须长期对所要描绘的对象进行观察和揣摩,并不断地在提炼用线上多下功夫。

人物烙画分大写意和小写意两种。小写意又分半工半写,这种工笔与写意结合的烙法,既能满足人物某些细部袖口面部及衣服花纹等)的要求,又能给人以笔墨淋漓,气韵生动的感受。它在用笔上,粗细,疾徐、抑扬,顿挫变化较大,因此要求下笔快,用笔豪放。

(1)手的烙法

“画人难画手”,这是古代画家的经验之谈。一幅好的人物烙画,主要在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动,但手在整个人物的表情及姿态上,也起着比较重要的作用。烙人物的手应该熟习和掌握以下三个规律:

手的造型和姿态。人物手的造型是指手的形象而言,如长短、肥瘦,大小等,属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势而言,是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可分割的。

手的结构。包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手掌的基部,由八块小骨组成,约似椭圆形,位于手掌与前臂之间,它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形,指骨中第三指最长,除拇指外,均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧,有两个隆起的肉质,称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看,前臂,腕,掌,指,有如阶梯逐级下降。手背侧因前臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指,使手屈伸时肌腱显露于外。我们烙人物的手也一定要注意手的结构的共同规律。近代,由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现,许多葫芦烙画家、雕塑家在人物题材创作中,手的结构大都比较正确和健康,但也有某些作品手的结构及比例不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。这些毛病表现在以下诸方面:

“人大手小”、“两只手不一般大”、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、“五个手指平列”、“手掌太长或太短”,“手腕太细或太粗”、“手腕和手的位置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点,必须重视人体解剖学,并切实地学习与掌握它,运用到人物烙画中。

手的勾线。手的勾线也和面部勾线一样,要求匀称而细紧,使柔和的线条富有弹力。用笔可稍有轻重,起伏,但忌用转折顿挫的笔法,这样烙手显得比较僵硬。由于手是人体的一个部分,与臂部有直接的关系,所以人物的臂部也必须烙准确,才能与其它部位相谐调。

(2)人物各部位的烙法

勾线:对于人物烙画面部各部位,必须有针对性地运用葫芦烙画笔勾出,如头发及眼眉部分的颜色可稍浓一些,而脸、鼻、口、脖颈及手属于肌肉皮肤的部分,则都要用低温勾出。再如上下唇,也要用低温勾,嘴缝的一道线则要稍深些,这样就为下一步着色作好准备。头饰部分一定要用高温勾出。勾线时用笔要细紧有力,并根据骨骼和肌肉的关系,勾出轻重、松紧、粗细和虚实。同时还要讲求匀称,如果粗细太悬殊,则不协调,甚至很难看。

头发和眼眉的烙法:首先用低温将发髻烙出第一遍,烙时要注意额头与发际的严格界线,以免破坏形象,既不要烙过头,又要烙够,必须严格控制笔。发髻烙出后,再用低温将人物的眉和眼烙出。烙眉时要将笔道烘开,烙眼时应将上眼睑的深度烙好,然后再将眼珠烙出。

烙两颊、眼窝、耳轮及手指尖:这些部位都要用渲染烙出,其中双颊尤其要用中温染,这里有两个表现意图,其一,用以表现人物皮肤健康的颜色,其二,表现特定的人物化妆效果。举凡男女老少及婴儿的面部,都应渲染,就连现代题材人物面颊的烙法也是如此。

渲染是人物烙画中很关键的一道程序,如果渲染不好,烙出的画没有立体感。所以渲染首先要求浓淡适度。太淡,染不出应有的效果,太浓则很难看。必须用笔转着染,并逐渐散开,直染到无痕为止。否则就会结聚一团,很难看。此外,染完两颊后,还要渲染面部的眼窝、耳的轮廓、手指尖、指骨及腕臂转环的部位,衣物的褶皱等。

7.书法烙法

烙书法相比葫芦烙画要简单一些,如果有一定书法功底可以直接用烙画笔去写,如果没有一定的功底或是对于初学者来说可以采取2种方法:第一种可以制作书法模板,把想要烙制的书法先在厚纸上刻出来,然后用渲画机烤烙即可;第二种也是经常使用的方法,因为与第一种技法比较更简单实用,用打印好的书法用复写纸拓到想要烙制的葫芦上,用葫芦烙画笔烙制,可以烙成阴阳效果,别有情趣。

葫芦烙画的修饰,可以配上中国结等装饰物。

8.葫芦烙画欣赏

看葫芦烙画,要欣赏的不只是画面简单复杂,还要看以下几项是否精美。

烙工,画家的作品可表现出作者的成就。画面的形象,就是烙工的具体,我们往往主观评判该画烙的好与坏,就是受烙工的影响最大。

书法,葫芦烙画画面上常伴有诗句,而诗句是葫芦烙画的灵魂,有时候一句题诗如画龙点睛,使画生色不少,而画中的书法,亦影响画面至大。书法不精的画家,大多不敢题字,虽然仅具签署,亦可窥其功底一二。

印章,画面上常见的印章有各方面使用的:画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的烙工或雕工、印文内容、印章位置,都在评介之列。尤其古画,往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴,可佐真伪。

装饰,葫芦烙画的装饰独具一格,材质工艺非常讲究。颜色、接驳等都十分讲究。

中国人欣赏葫芦烙画不独欣赏表面功夫,更着重于与作品有关和作者个人的相互关系。

功力,从事葫芦烙画修养越久的人,他表现出的功力,是初学者无法掌握。尤其是书法,老手多仓劲有力,雄浑生姿。在葫芦烙画方面,其线条、设计、意境亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家,其作品往往较年轻画家有不同的表现,这就是功力。

布局,布局看来似是画面的设计,其实是作者胸怀中的天地从画面布局中表现出来。葫芦烙画与西方绘画不同的地方甚多,最明显之处就是“留白”,葫芦烙画传统上不加底色,于是留白甚多,而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处,有人以书法、诗词、印章等来补白,亦有让其空白,故从布局可见作者独到之处。

学识,功力及布局可以从画面窥其一二,至于作者的学识,对其作品影响很大。故中国有“文人画”之称。著名文人,其作品与众不同,就是一种“书卷气”。画家与画匠之别,学识是条件之一。

人品,西方画家往往浪漫不羁,游戏人间为乐。而欣赏者只观其画而不理画家的私德。中国人不同,画家或书家如行为不检、道德败坏、声名狼藉、大奸大恶者,即使其书法美术如何精美,亦无人问津。试问谁家高悬秦桧等奸臣作品,而岳飞的“还我河山”,孙中山的“天下为公”成为人尽皆知的好匾额,就是这个道理。

诗句,葫芦烙画中的诗词,往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养,一句好诗,亦能起到画龙点睛的作用。

印文,无论葫芦烙字或葫芦烙画,常有“压角”的闲章出现。所谓闲章就是画面或书法留白的角落。而烙上的文字,有时影响字画甚大。从烙文中也可看到作者的心态,或当时的环境。好的烙文,配以好的雕刻刀法,盖在字画上,使作品更添光彩。

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培养土选择。仙人掌喜排水良好的微碱性肥沃砂质土。家庭栽培仙人掌的培养土,可用2份堆肥、4份园土、4份河沙混合配制。花盆选择。花盆选小,不宜大,一般只要比植株形体稍大即可二盆底可放些小瓦片,以利排水。栽时不要埋太深,只要立稳即可。通风遮阳。仙人掌在阳光下能促进植株生长,为此应多见阳光,但盛夏要遮荫,以防强光直射出现日灼伤害。对于长期放在不通风处的仙人掌,在干燥炎热季节易被红蜘蛛危害,呈现出衰老似的黄褐色,影响其生长及观赏价值。为避免上述现象发生,应把它放在通风良好的地方。此外,仙人掌在温度低于5℃时容易冻伤,所以冬天要防冻害。浇水、施肥。仙人掌耐旱,浇水宜少不宜多,切忌盆内积水,保持半湿即可,6-8月是仙人掌生长旺盛季节,欲促使生长快,一般每天浇一次水。要保持土壤湿润,雨季要注意排水,休眠期不浇水。对茎体上有茸毛或带有白色粉末的及嫁接部位等,切勿向其茎部浇水。施肥在生长旺盛季节,但施肥宜用完全腐熟的有机肥或有渣质的肥料。换盆。仙人掌类花卉的根系发达,不断增大和老化,并且还排泄一种使土壤酸化的有机酸,必须每年换1-2次盆和培加新培养土。换盆时间应在休眠期,可在早春3月间或秋季10月间换盆。换盆时应将植株的老根剪除,过长根剪短,以促发新根。扩展资料仙人掌主要价值药用仙人掌在中国作为药用植物首载于清代赵学敏所著的《本草纲目拾遗》,该书记载:仙人掌味淡,性寒具有行气活血、清热解毒、消肿止痛、健脾止泻、安神利尿的功效,内服外用治疗多种疾病。仙人掌主要治疗疔疮肿毒,外还可以治疗胃痛、痞块腹痛、急性痢疾、肠痔泻血、哮喘等症。食用仙人掌浆果酸甜可食。[1]仙人掌果实清香甜美、鲜嫩多汁,一般以鲜食为主;墨西哥等地也用鲜果加工成罐头或酒精饮料,也可加蜂蜜、鲜奶冰块打成果汁,而做冰琪淋风味更佳。饲用仙人掌的肉质茎片中含有大量的综合营养素和微量元素,其含量远远高于其他农作物。因此,墨西哥许多干旱地区成片种植饲料用仙人掌,作为牲畜的唯一饲料源。仙人掌与其他饲料配合喂养牛、羊、猪等牲畜,全年都可以不必另外喂水,饲养效果很好。参考资料 百度百科-仙人掌内容来自www.aiyanqing.com请勿采集。

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