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翠兰的爱情:桂芳和马成青梅竹马,却始终不能在一起,是谁的错?

这句话的寓意就是:依靠刻意寻找得来的爱情不如等待缘分到来的爱情。爱情是复杂的情感,有时仅仅是一种感觉。你若刻意的去寻找,一定会专注于爱情的瑕疵,或迷恋于爱情的美好,而这都不是爱情的全部,所以寻找其实e5a48de588b63231313335323631343130323136353331333339666132就是一种盲目。等待似乎很被动,但等待来的爱情往往都是最合乎你心意的,也是最令你惊喜的。因为它要么符合你的期待,要不就超过你的期待,因为你不会等待到一段你不喜欢的爱情。辛弃疾词里说:“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”这种境况,最足令人低徊,也和冰心老人的话仿佛。出处:“1991年5月的一天,铁凝手捧鲜花冒雨去看冰心老人。冰心问当时已30岁有余的铁凝:“你有男朋友了吗?”铁凝答:“还没找呢。”90岁的冰心老人看着铁凝很坚定地对她说:“你不要找,你要等。” 正是冰心这句充满禅机的话给铁凝留下了很深的印象和影响,让她明白爱情是一种态度。只要等待,就有希望遇到自己理想中的爱情。于是在将近30年的青春岁月里,铁凝一直都在等,一直都没有找,几乎把全部精力都用在工作和写作上。? 直到铁凝遇到经济学家华生,两人在慢慢接触中感觉到彼此就是要寻找和等待的爱人时,铁凝对爱情的预设和标准都变活了,而且当真正的爱情降临,一切都显得那么顺其自然。 “节选自《晚晴》2012年第2期,当时的环境冰心只能等,因为她没别的办法了,真正了2113解冰心背景的都能明白。这话并不适合现在,现在要找和等同时进5261行,世上没有白等来的东西,比如一个女人一直在等,突然4102出现合适的对象,1653情商不高一样留不住,所以女人也要主动,但不要用男性的追求方式,女人的主动多是看不见的,比如多创造机回会。如果什么答都不做,一直等的话,你永远都是爱情遥不可及www.aiyanqing.com防采集请勿采集本网。

大家都知道一直以来,很少有电视剧是聚焦农村的生活的,不过最近几年,也有不少关注聚集到了这个题材上面。今天我们要介绍的这部电视剧,就讲的是发生在农村的故事,主人公们也都是普通淳朴的村民。这部电视剧非常真实,贴近生活,能引发很多人的共鸣,也很通俗,所以很受欢迎。那就来了解一下吧。

有一段话,不知道你有没有听过:在对的时间里找对对的人是一生幸福;在对的时间里找对错的人是一场心伤;在错的时间里找对对的人是一声叹息;在错的时间里找对错的人是一段荒唐.

故事的主人公是村里的一名妇女,她人长得漂亮,性格也是很爽快,也很勤劳,在村子里评价也很好。但是没想到,一场意外,她的丈夫因为遭遇车祸离世了,这对她来说打击很大。尽管过去了一年,但是她还是不能从这个阴影中走出来,也有其他人追求她,但是她都不理会。但是有一天,一个普通的人,甚至是一个很穷的人,出现在她面前,却打动了她。可是没想到,在她提亲后却遭到了他的拒绝。不过,这并没有让她放弃,两人继续相处,最后,这个男人也被她的真心打动了,两人过上了幸福的生活。

找一个能对你负责的,而不是对爱情负责的爱情是盲目的,生活是现实的 因为爱情只不过是人类为了逃避现实 而衍生的产品为了逃避现实,我寻找爱情 为了寻找爱情,我失去真情 失去了真情,才发现早已身陷虚情

这部电视剧虽然看起来不复杂,很贴近生活,但其实也体现了一些道理,几个主人公之间的交集也是很有看点的。一开始,这个马并不喜欢女主人公,是因为他已经有喜欢的人了,那个人就是和他一起长大的人。因此在女主人公向他提亲的时候,他还因为这个女生拒绝了。按说这两个人互相喜欢了很多年,应该会走到一起,但是为什么最后会是和女主人公在一起了呢?其实是有很多的小细节造成的。比如说虽然这个女生也很喜欢马,但是却对两人的感情不自信,看到女主人公提亲就觉得伤心,一次偶然看到马帮女主人公搬米,便觉得很生气了。如果很坚定的话,怎么会因为这些事情有所动摇呢?

《爱情毒药》 作词:流星音乐(李勇) 作曲:流星音乐(李勇) 编曲:美真音乐坊 演唱:甜美真 喜欢上一个人自己控制不住自己 为了她可以做什么都愿意 对待她对待她超过了对自己 这就是爱情毒药的

另外就是一些谣言的助推,比如村里的媒人跟这个女生说他们二人快好了,让她放弃。事情一发展,经过众人的议论,本来没有的事情,就传得像真的一样,再加上本来她就很不坚定,于是慢慢的两人的距离就远了。这时候,她的妈妈劝她放弃,找个人嫁了,她也就顺从了。看到她已经嫁人,再加上女主人公的不断示好,他也就答应了。尽管后来这个女生的婚姻并不幸福,老公对她不好,当她像重新与马开始的时候,也晚了。所以说,很多事情大概是注定的吧。

真正的爱情不是单方面的付出,不是单方面的热情。你值得更好的人,她不是你的那一半。离开她,你会痛、会难过,但你总会好起来的。你现在这个样子不也一样痛苦,你们之间的关系就如一道无解的数学题一样…

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我们跟我男朋友也是高中,我们谈快五个月了感情一直很好

呵呵,这倒是挺新鲜的。恩bai,我觉得,应用于爱情,会产生一种du爱情,是所谓的“素食爱情”吧。那是一种超脱于物质之zhi外的纯粹dao的享受型的爱情,清淡的精神享受。在爱情里面的男女对彼此没有过回多的要求与欲望。我觉得,这才答是真正的爱情吧,李煜 情致缠绵的南唐词风 南唐词的兴起比西蜀稍晚,主要词人是元老冯延巳(903~960),中主李璟(916~961),后主李煜(937~978)。南唐君臣沉溺声色与西蜀相类,但文化修养较高,艺术趣味也相应雅一些。所以从花间词到南唐词,风气有明显的转变。 李煜,字重光,25岁嗣位南唐国主,39岁国破为宋军所俘,囚居汴京三年,被宋太宗赐药毒死。今存词三十馀首。他多才多艺,诗文书画音乐,均有很高造诣。其词在题材内容上前后期虽有所不同,但无论前期后期,又有其一贯特点,那就是“真”。这位“生于深宫之中,长于妇人之手”,阅世甚浅的词人,始终保有较为纯真的性格。在词中一任真实情感倾泻,而较少有理性的节制。他的后期词写亡国之痛,血泪至情;前期词写宫廷享乐生活的感受,对自己的沉迷与陶醉,也不加掩饰,如《玉楼春》: 晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间,重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。 李煜词的本色和真情性,在三方面显得很突出:一、真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸,非常感人;二、本色而不雕琢,多用口语和白描,词篇虽美,却是丽质天成,不靠容饰和词藻;三、因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省,而是直悟人生苦难无常之悲哀:“人生愁恨何能免”、“无奈朝来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”,把自身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化,获得一种广泛的形态与意义,通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。王国维说:“词至后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。” (《人间词话》十五)正是由于62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333233666138李煜以其纯真,感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人世之悲,所以其言情的深广超过其他南唐词人,如: 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。 (《虞美人》) 词中不加掩饰地流露故国之思,并把亡国之痛和人事无常的悲慨融合在一起,把“往事”、“故国”、“朱颜”等长逝不返的悲哀,扩展得极深极广,滔滔无尽。一任沛然莫御的愁情奔涌,自然汇成“一江春水向东流”那样的景象气势,形成强大的感染力。著名的《浪淘沙》也是写他对囚徒生活的不堪和无限的故国之思: 帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。 从生活实感出发,抒写心底的深哀巨痛。“流水落花春去也”,美好的东西总是不能长在;“别时容易见时难”,又扩展为一种普遍的人生体验。也是寄慨极深、概括面极广,能引起普遍的共鸣。 南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓,而风格上却情致缠绵。冯延巳的《鹊踏枝》(谁道闲情),愁郁之中,屡屡挣紥,而又难以排遣。既为“闲情” 所苦,又以无悔的口吻宣称“不辞镜里朱颜瘦”,往复盘旋,委婉尽致。李煜的《虞美人》(春花秋月),以恒久的自然,与短促无常的人事一次次对比,抒写深悲积恨,如陈廷焯所说“呜咽缠绵,满纸血泪”(《云韶集》卷一)。《浪淘沙》(帘外雨潺潺)写五更梦回后的意念活动,幽怨缠绵。《乌夜啼》云:“无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院,锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。”避实就虚,摄尽凄婉之神。又以“剪不断,理还乱”的麻丝喻愁,欲言难言,真是肠回心倒,缠绵之至。境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致,正是南唐词的优长。+ 宋代立国之初的半个世纪,词并没有随着新王朝的建立而兴盛,基本上是处于停滞状态。南宋王灼曾不无感慨地说:“国初平一宇内,法度礼乐,浸复全盛,而士大夫乐章顿衰于前日。”(《碧鸡漫志》卷二)四五十年间,词作者不过10人,词作仅存33首。虽然此间王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆和林逋的零星词作也有较强的可读性,但尚未形成一种独特的时代风貌,缺乏开拓性和独创性。直到11世纪上半叶柳永等词人先后登上词坛之后,宋词才开始步入迅速发展的轨道。 柳永词的新变 慢词的发展与词调的丰富 市民情调的表现与俚俗语言的运用 铺叙与白描 羁旅行役之感与抒情的自我化 正如宋诗直到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样,宋词到柳永手中才发生重大的变化。 柳永(987?~1053?),初名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,崇安(今福建武夷山市)人。仁宗景佑元年(1034)进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场(在今浙江定海县)监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎,世故称“柳屯田”。 整个唐五代时期,词的体式以小令为主,慢词总共不过十多首。到了宋初,词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修,仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词,慢词占其词作总数的比例很小,而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进。 小令的体制短小,一首多则五六十字,少则二三十字,容量有限。而慢词的篇幅较大,一调少则八九十字,多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大,相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力。 在两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词,用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中,有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永,体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令,日益丰富。形式体制的完备,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造,后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突,而难以创造出像《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗,天下咏之”(《后山诗话》),王灼也认为柳词“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之”(《碧鸡漫志》卷二),都揭示出柳词面向市民大众的特点。 唐五代敦煌民间词,原本是歌唱普通民众的心声,表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中,词的内容日益离开市俗大众的生活,而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意,一度流落为都市中的浪子,经常混迹于歌楼妓馆,对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解,他又经常应歌妓的约请作词,供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此,他一改文人词的创作路数,而迎合、满足市民大众的审美需求,用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式,着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。 首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中,爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾,逆来顺受,内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子,则是大胆而主动地追求爱情,无所顾忌地坦陈心中对平等自的爱情的渴望。试比较: 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处。(晏殊《鹊踏枝》) 自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸。无那。恨薄情一去,音书无个。 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。(柳永《定风波》) 这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。然而晏词含蓄,柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望,与传统的礼教不相容,而受到宰相晏殊的责难。柳永另一首《锦堂春》(坠髻慵梳)所写的市民女子,更是对负约不归的郎君既埋怨,又数落,并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他,以使他今后,不敢再造次。这种泼辣爽直的性格,直抒其情的写法,正符合市民大众的审美趣味。 其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上,柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界,为她们诉说心中的苦闷忧怨。且看其《满江红》: 万恨千愁,将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆,夜长无味。可惜许枕前多少意,到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠,成憔悴。 添伤感,将何计。空只恁,厌厌地。无人处思量,几度垂泪。不会得都来些子事,甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看,如何是。 词以女主人公自叙的口吻,诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。另一首《慢卷,庄子,不是那个见老婆死了还跳舞的人么。那么他的爱情观就是,盼着老婆死内容来自www.aiyanqing.com请勿采集。

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